Li Yu

《闲情偶寄》，清代人李渔所撰写，是养生学的经典著作。它共包括《词曲部》、《演习部》、《声容部》、《居室部》、《器玩部》、《饮馔部》、《种植部》、《颐养部》等八个部分，论述了戏曲、歌舞、服饰、修容、园林、建筑、花卉、器玩、颐养、饮食等艺术和生活中的各种现象，并阐发了自己的主张，内容极为丰富。其中，《颐养部》总论养生，是一篇重要的养生文献。 Leisure Occasional Sending ", written by Li Yu in the Qing Dynasty, is a classic work in the field of health preservation. It consists of eight parts, including the "Poetry and Music Department", "Exercise Department", "Sound and Appearance Department", "Living Room Department", "Equipment and Play Department", "Drinking and Dining Department", "Planting Department", "Elderly Care Department", etc. It discusses various phenomena in art and life such as opera, song and dance, clothing, grooming, gardens, architecture, flowers, equipment and play, and food, and expounds its own ideas. The content is extremely rich. Among them, "The Ministry of Health Preservation" is an important literature on health preservation. 李渔·《闲情偶寄·选姿第一》 “食色，性也。”“不知子都之姣者，无目者也。”古之大贤择言而发，其所以不拂人情，而数为是论者，以性所原有，不能强之使无耳。人有美妻美妾而我好之，是谓拂人之性；好之不惟损德，且以杀身。我有美妻美妾而我好之，是还吾性中所有，圣人复起，亦得我心之同然，非失德也。孔子云：“素富贵，行乎富贵。”人处得为之地，不买一二姬妾自娱，是素富贵而行乎贫贱矣。王道本乎人情，焉用此矫清矫俭者为哉？但有狮吼在堂，则应借此藏拙，不则好之实所以恶之，怜之适足以杀之，不得以红颜薄命借口，而为代天行罚之忍人也。 予一介寒生，终身落魄，非止国色难亲，天香未遇，即强颜陋质之妇，能见几人，而敢谬次音容，侈谈歌舞，贻笑于眠花藉柳之人哉？然而缘虽不偶，兴则颇佳，事虽未经，理实易谙，想当然之妙境，较身醉温柔乡者倍觉有情。如其不信，但以往事验之。楚襄王，人主也。六宫窈窕，充塞内庭，握雨携云，何事不有？而千古以下，不闻传其实事，止有阳台一梦，脍炙人口。阳台今落何处？神女家在何方？朝为行云，暮为行雨，毕竟是何情状？岂有踪迹可考，实事可缕陈乎？皆幻境也。幻境之妙，十倍于真，故千古传之。能以十倍于真之事，谱而为法，未有不入闲情三昧者。凡读是书之人，欲考所学之从来，则请以楚国阳台之事对。 Pleasant Diversion: Judging Beauty Li Yu ‘To love good food and beautiful women is human nature.' ‘Not to know how handsome Zidu is, is not to have yes in one's head.' The sages of old chose their words carefully. The reason why they made this point repeatedly, yet without giving offence, is that they did not pretend that what is natural to man does not exist. If I lust after another man's beautiful wife or concubine, that offends his instincts; not only is the lusting immoral, it may get me killed. If…

哭亡姬乔氏 [清]李渔 各事纷纷一笔销， 安心蓬户[1]伴渔樵[2]。 赠予宛转[3]情千缕， 偿汝零星泪一瓢。 偕老愿终来世约， 独栖甘度[4]可怜宵。 休言再觅同心侣， 岂复人间有二乔[5]！ 注释： [1]蓬户：用蓬草编成的门户，形容穷苦人家的简陋房屋。 [2]渔樵：打鱼砍柴，这里指与渔夫、樵夫相伴。 [3]宛转：这里指乔氏对诗人总是委曲婉转，百依百顺。 [4]甘度：甘心度过。 [5]二乔：三国时乔公的两个女儿，容貌美丽。名叫大乔（嫁孙策）和小乔（嫁周瑜）。 Heart-broken Song[1] Li Yu The bygones one and all like dreams have passed away; I'd live with fishermen in thatched cot night and day. Can I forget your tenderness like endless thread? Could I repay you with a stream of tears I shed? If in another life we could be man and wife, I would live with delight my lonely day and night. Do not tell me to marry a beauty anew! Could I find one on earth who knows my heart like you? 注释： [1]This was an elegy written to a fair actress who was married to the poet-playwright at 13 and died at 19. Li Yu was born in Rugao, Jiangsu Province. He was a famous dramatist in the late Ming and early Qing dynasties. Li Yu always had two dreams, one of which was to establish the Li's family troupe. In the fifth year of Emperor Kangxi's reign, the 56-year-old Li Yu traveled to Shaanxi and Gansu, and found a 13-year-old girl with artistic talent in Shaanxi. This girl was the Qiao mentioned in the title. Qiao was an important member…

Li Yu Li Chang Shows Me His Reply Inside Our Linked Poetic Letters 次韵季长见示 倚 遍 南 楼 十 二 栏长 歌 相 属 寓 悲 欢。空 怀 铁 马 横 戈 意未 试 冰 河 堕 指 寒。 成 败 极 知 无 定 势是 非 元 自 要 徐 观。中 原 阻 绝 王 师 老那 敢 山 林 一 枕 安？ Ci Yun Ji Chang Jian Shi Yi bian nan lou shi er lanChang ge xiang shu yu bei huan.Kong huai tie ma heng ge yiWei shi bing he duo zhi han. Cheng bai ji zhi wu ding shiShi fei yuan zi yao xu guan.Zhong yuan zu jue wang shi laoNa gan shan lin yi zhen an? Li Chang Shows Me His Reply Inside Our Linked Poetic Letters Everywhere near our last meeting, the towers had twelve balconiesLet us put our passions into the long sections of this chained verse.Expect and still fixated on army horses and battleaxes going to the westWe have yet to sink our frozen fingers into the icy rivers. Without a calm power, do not know if campaigns produce victory or defeatIs it not basic and natural to first and slowly watch the…

Li Yu Encounter a Big Snow On the Road to Yi Yang 弋阳道中遇大雪 我 行 江 郊 暮 犹 进大 雪 塞 空 迷 远 近。壮 哉 组 练 从 天 来人 间 有 此 堂 堂 阵？ 少 年 颇 爱 军 中 乐跌 宕 不 耐 微 官 缚。凭 鞍 寓 目 一 怅 然思 为 君 王 扫 河 洛。 夜 听 簌 簌 窗 纸 鸣恰 似 铁 马 相 摩 声。起 倾 斗 酒 歌 出 塞弹 压 胸 中 十 万 兵。 Yi Yang Dao Zhong Yu Da Xue Wo xing jiang jiao mu you jinDa xue sai kong mi yuan jin.Zhuang zai zu lian cong tian laiRen jian you ci tang tang zhen? Shao nian po ai jun zhong leDie dang bu nai wei guan fu.Ping an yu mu yi chang ranSi wei jun wang sao he luo. Ye ting su su chuang zhi mingQia si tie ma xiang mo sheng.Qi qing dou jiu ge chu saiDan ya xiong zhong shi wan bing. Encounter a Big Snow On the Road to Yi Yang Outskirts around the Xing River at sunset darkenLarge snowstorm covers the border regions far and wide.Wow! Storm moves on from…

Li Yu 乌夜啼 （又名“相见欢”） 无言独上西楼， 月如钩。 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断，理还乱， 是离愁。 别是一般滋味在心头。 前段第一句写人写地。第二句写时间，如钩的新月说明是深秋的夜晚，而一弯残月又象征着残破的江山，增加了环境的凄婉和亡国之君的哀思。第三句是环境的特写：“寂寞”是“无言独上”的总结，“梧桐深院”是“西楼”的具体环境，而梧桐落叶又是寂寞的象征，冷清的秋天正是梧桐落叶之时，再加一个“锁”字，说的是梧桐落叶埋葬了冷落凄清的残秋，也象征着寂寞深院锁着亡国之君。所以前段写的是景，而一切景语都是情语。 后段直接抒情，但离愁是抽象的情感，只可意会，不可言传，而李后主却用了有形之物来比喻无形之物。后段第一句“剪不断”是把离愁比作流水。第二句“理还乱”又把离愁比作乱麻，但乱麻还可以用快刀斩，离愁却斩不断，这是用有形之物来衬托无形之物。最后，词人还用无形之物来比无形之物，把离愁比作一种滋味，又用了一个抽象的形容词“别是一般”来形容，说这种滋味既不是酸甜苦辣，也不能算是非酸甜苦辣，只有抽象的“别是一般滋味”才能准确地形容这种抽象的离愁。 Crows Crying at Night Silent,I go up to the west tower alone And see the hooklike moon. The plane trees lonesome and drear Lock in the courtyard autumn clear. Cut,it won’t break; Ruled,it will make A mess to wake An unspeakable taste in the heart. Such is the grief to part.

Li Yu 浪淘沙 帘外雨潺潺[1]， 春意阑珊。 罗衾不耐五更寒。 梦里不知身是客， 一晌贪欢。 独自莫凭栏， 无限江山。 别时容易见时难。 流水落花春去也， 天上人间。 前段第一句写外景，第二句写内心的感觉，因为国亡家破，无心赏春，只能略感春意而已，而春意也随着潺潺的雨水一点一滴地消逝了。第三句写内景：薄薄的丝绸被子怎么受得了五更天的寒冷呢？加上内心的悲痛，更觉得雨露风霜相逼，于是只好在梦中寻求解脱，暂时忘掉寄人篱下的痛苦，但这苟且偷安的睡梦又被潺潺的雨声、五更的寒意打破。醒来回想梦中贪欢的片刻，觉得更加悲痛，正是以乐衬哀，反倍增其哀！ 后段第一句“独自莫凭栏”是说因为凭栏远望，不免要遥想故国的大好河山，而离开故国容易，再想回去就难上难。故国也像春天，随着流水落花一去不复返了。最后“天上人间”四字有各种解释，可以理解为“天上”指梦中天堂般的帝王生活，“人间”指醒后的现实。“流水”与“雨潺潺”，“落花”与“阑珊”前后呼应，使这首词成了李后主的千古绝唱。 注释： [1]潺潺（chán）：水缓缓流动。 Ripple Sifting Sand The curtain cannot keep out the patter of rain; Springtime is on the wane. In the deep night my quilt is not coldproof. Forgetting I am under hospitable roof, In dream I seek awhile for pleasure vain. Don’t lean alone on balustrades And yearn for boundless land which fades! Easy to leave it but hard to see it again. With flowers fallen on the waves spring’s gone away, So has the paradise of yesterday.

Li Yu 虞美人 春花秋月何时了？ 往事知多少！ 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在， 只是朱颜改。 问君能有几多愁？ 恰似一江春水向东流！ 李后主被俘到汴京后，在生日时饮酒填词，宋太宗一怒之下，下令用牵机药把他毒死。因此，这首《虞美人》是用生命为代价写出来的。王国维说：“后主之词，真所谓以血书者也。”后主的经历概括了人生最深刻的生死之悲，最广阔的兴亡之感。这首词超越了个人的悲痛，具有普遍的意义，是唐宋词中的珍品。 上阕第一句凭空而来，出人意料：“春花秋月”引起他对花前月下的美好回忆，而现在却身为臣虏，在悲痛中回忆欢乐的往事，那就更觉得“故国不堪回首”的悲痛了！ 下阕第一句是对“故国”南唐宫殿的特写：南唐的宫殿应该还在，但宫中的美人呢？小周后已经入宋宫随侍了。物是人非，今昔对比，怎不叫李后主悲痛欲绝！最后，只好无可奈何地问自己：你要知道我有多么悲哀吗？那只消看无穷无尽、不舍昼夜、滚滚东流的长江水。真是“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”！ The Beautiful Lady Yu When will there be no more autumn moon and spring flowers For me who had so many memorable hours? The east wind blew again in my garden last night. How can I bear the cruel memory of bowers And palaces steeped in moonlight? Carved balustrades and marble steps must still be there, But rosy faces cannot be as fair. If you ask me how much my sorrow has increased, Just see the overbrimming river flowing east!

Li Yu 破阵子 四十年来家国， 三千里地山河。 凤阁龙楼连霄汉， 玉树琼枝作烟萝。 几曾识干戈！ 一旦归为臣虏， 沈腰潘鬓[1]消磨。 最是仓皇辞庙日， 教坊犹奏别离歌。 垂泪对宫娥。 前段回忆往事：第一句说时间。第二句说空间。第三、四句特写京城的宫苑，“凤阁龙楼”就是用彩色画了龙凤的宫殿楼阁，“连霄汉”是说楼台高耸，直冲九霄云外；“玉树琼枝”是形容御花园中的树木浓荫蔽日，万绿丛中露出金碧辉煌的亭台楼阁，连成一片，仿佛是树林中长出来的一般，朦朦胧胧，使人恍惚如入仙境。最后一句是说在这样美丽的王宫御园内长大的李后主，怎么会用武器打仗呢？ 后段前两句写现实：忽然家破国亡，成了俘虏，过着囚禁生活，怎能不被折磨得变老变瘦呢？“沈腰”是指沈约的腰，沈约病了一百几十天，腰带常常要“移孔”，所以“沈腰”就是腰身消瘦的意思；“潘鬓”指潘岳斑白的头发，意思是变老了。最后三句又回忆城破国亡之日，自己不得不辞别供奉祖先神位的宗庙，而“教坊”的乐队却“不知亡国恨”，还照旧演奏起“别离歌”来，叫人听了怎能不心碎肠断，当着宫女的面，就流下了眼泪呢! 注释： [1]沈腰潘鬓：沈指沈约。指代身形日渐消瘦。潘：潘岳。后以潘鬓指代中年白发。 Dance of the Cavalry A reign of forty years O’er land and hills and streams, My royal palace scraping the celestial spheres, My shady forest looking deep like leafy dreams, What did I know of shields and spears? A captive now,I’m worn away: Thinner I grow,my hair turns grey. O how can I forget the hurried parting day, When by the music band the farewell songs were played And I shed tears before my palace maid!

浣溪沙 李璟 手卷真珠上玉钩， 依前[1]春恨锁重楼。 风里落花谁是主？ 思悠悠！ 青鸟不传云外信， 丁香空结雨中愁。 回首绿波三楚暮， 接天流。 这首《浣溪沙》上片的英译文可以回译如后：“我的手把珠帘卷到玉钩上，锁在楼中的春天和从前一样，看起来充满了多少愁恨。是谁在主管风中飞舞的落花？我悠悠不断地思念着。”上片是写楼内所见所思，下片则写楼外：“青鸟没有从云外给我带信来，丁香花却徒然使忧愁在雨中凝结。我回过头看到绿色的波涛在暮色中由近而远，滚滚流向天边去了。”这首词和《应天长》都写春愁，但前者更重落花之景，这一首更重思念之情。这首词和《望远行》都用第一人称，都思念远人，但后者更具体，明说“征人”；这一首更空灵，只用落花象征。至于翻译，“悠悠”只说是“不断”，不如《望远行》的“亭亭”译得好；“丁香”那句非常难译，这里说丁香花把忧愁打成了结，倒也形象化；把“三楚”说成是由近而远，也可算是独出心裁。 注释： [1]依前：依然。 Silk-washing Stream Li Jing My hands have rolled pearl-screens up to their jade hooks. Locked in my bower as before,how sad spring looks! Who is reigning over flowers wafting in the breeze? I brood over it without cease. Blue birds bring no news from beyond the cloud;in vain The lilac blossoms knot my sorrow in the rain. I look back on green waves in twilight far and nigh: They roll on as far as the sky.

Li Jing 应天长 李璟 一钩初月临妆镜， 蝉鬓凤钗慵不整。 重帘静，层楼迥[1]， 惆怅落花风不定。 柳堤芳草径， 梦断辘轳金井。 昨夜更阑[2]酒醒， 春愁过却[3]病。 李璟的儿子李煜说：“先皇（李璟）御制歌词墨迹在晁公留家。”他说的歌词包括这首《应天长》，内容是写春愁，也可能反映了南唐国势日弱，奉表称臣于周世宗的愁恨。 上片第一句的“一钩初月”可以是写时间，也可以比作一弯愁眉，那就是用美人比自己了。美人懒于梳妆，不整理蝉翼形的鬓发，不插好凤头玉钗，也可以影射国主无心处理国事。因为周世宗一再征伐南唐，李璟迁都洪州（今江西南昌），看到帘幕低垂、鸦雀无声、鳞次栉比的楼阁深闭，一片衰败气象，而自己则好比风中落花，在周兵压境的威逼之下，怎能不兴惆怅之感呢？ 下片第一句“柳堤芳草径”，是怀念迁都之前金陵芳草如茵的柳堤，故宫金碧辉煌的井栏。第三句“昨夜更阑酒醒”，如写国主，则春愁还可以暗指国仇家恨，而自己无能为力，不得不俯首称臣，悲哀之深，自然远在病痛之上。 注释： [1]迥：遥远。 [2]更阑：夜深残月挂空。 [3]过却：超过，胜过。 Endless as the Sky Li Jing Before her mirror where a crescent moon peeps in, She’s too weary to dress her hair with phoenix pin. From bowers to bowers Curtains hang down with ease; She’s grieved to see flowers Wafting in the breeze. Dreaming of willow banks green with sweet grass, She wakes to find no golden well with its windlass. Sobered from wine at the dead of night still, She feels more sad with spring than ill.

Li Yu 临江仙 樱桃落尽春归去， 蝶翻金粉双飞。 子规啼月小楼西， 玉钩罗幕， 惆怅暮烟垂。 别巷寂寥人散后， 望残烟草低迷。 （何时重听玉骢[1]嘶？ 扑帘飞絮， 依约梦回时！） 前段第一句写景，说春天归去，好时光一去不复返，可能是城破国亡的象征。第二句的“金粉”指蝴蝶的金色翅膀，说蝴蝶“不知亡国恨”，还在比翼双飞呢。第三句的“子规”就是杜鹃，在西方是快乐的鸟，在我国却只发出哀鸣，常说“杜鹃啼血”，这里和蝴蝶形成对比。第四句的“罗幕”就是珠帘，表示王宫的华贵，和第五句的“暮烟”也形成了对比。珠帘、暮烟都戴上了惆怅的面纱。 后段第一句写近景，和前段第四句呼应，说不但珠帘垂下，门也掩上，因为人已散了，剩下的只有寂寥。第二句写远景，和前段第五句呼应，说暮烟沉沉，芳草萋萋，迷离恍惚，象征前途渺渺茫茫。往事不堪回首，什么时候才能再听到自己的骏马嘶鸣呢？最后看到帘外的飞絮随风飘荡，无枝可依，有家难归，象征着自己的命运，要回故园只有在梦中了。 词中后三句据《墨庄漫录》补。 注释： [1]玉骢：骏马。 Immortals at the River All cherries fallen,gone is spring; The golden butterflies waft on the wing. West of the bower at the moon the cuckoo cries; The screen of pearls sees dreary evening smoke rise. Loneliness reigns behind the closed door When the court is no more. I gaze on mist-veiled grass. When may I come back to hear my steed neigh?Alas! The willow down clings to the screen,it seems. My soul could only come back in dreams.

Li Yu 梦江南 一 多少恨， 昨夜梦魂中！ 还似旧时游上苑， 车如流水马如龙， 花月正春风。 二 多少泪， 断脸复横颐[1]。 心事莫将和泪说， 凤笙休向泪时吹， 肠断更无疑。 王夫之《姜斋诗话》中说，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀。第一首《梦江南》就是“以乐景写哀”的典型。第一句“多少恨”可以是问句，也可以不是，但问句感情更强烈。第二句作为回答，就更令人梦断魂销。但第二句也可以和第一句合成一问，那就是说：昨夜梦见什么了？第三句是回答，也可以说“游上苑”是“梦”的具体化。而第四句又是“游上苑”的具体化。如果说第四句是借车马写人物，那第五句就是借景物写欢情：花好月圆，春风和煦。但那都是“旧时”的事了。如今却是“门前冷落车马稀”，“春花秋月”都已了。今昔对比，乐景反而“倍增其哀”，尽在不言中了。 第二首特写泪脸：“断脸复横颐。”眼泪纵横交流，颊下额上泪痕道道，仿佛把脸都划断了，可见眼泪之多。因此，即使有满腔的心事，也不要和着眼泪倾吐，以免泪流不止。吹笙本来是为了发泄痛苦，减轻悲哀，但在流泪时吹笙，眼泪只会越吹越多，一定会吹得心碎肠断的。 注释： [1]颐：脸颊。 Dreaming of the South I How much regret In last night’s dream! It seemed as if we were in royal garden yet: Dragonlike steeds and carriages run like flowing stream; In vernal wind the moon and flowers beam. II How many tears Crisscross my cheeks between my ears! Don’t ask about my grief of recent years Nor play on flute when tears come out, Or else my heart would break,no doubt!

Li Yu 子夜歌 人生愁恨何能免？ 销魂独我情何限[1]！ 故国梦重归， 觉来双泪垂！ 高楼谁与[2]上？ 长记[3]秋晴望。 往事已成空， 还如一梦中！ 这首词又名《菩萨蛮》，是李后主到汴京后抒写亡国哀思的作品。 前段第一句是泛指，说人只要闲着总免不了忧愁，免不了有恨事。第二句具体到词人自己身上，说为什么唯独我的愁恨特别多，多到了无限的地步？为什么我的愁恨特别深，深到了魂销肠断的程度？第三句是间接的回答：因为词人是一个亡国的君主，夜里又梦见回到了失去的故国，或者又在御花园里寻欢作乐，又看见车水马龙，又沉醉在花月春风之中。所以醒来又不免“多少泪，断脸复横颐”！ 前段写恨、写梦、写泪；后段头两句写忆、写事。回想自己当君主时，常同后妃登高望远，饮酒作乐；如今“一旦归为臣虏”，还有谁同自己去登“连霄汉”的“凤阁龙楼”呢？只有在记忆中回顾当年秋高气爽、晴空万里的江南景象了。最后说到“往事”不堪回首，“还如一梦”，又从夜里梦游故国回到现实之中，再从现实中发觉人生如梦，写出了词人无可奈何的心情。 注释： [1]何限：没有界限。 [2]谁与：和谁。 [3]长记：永远记着。 Midnight Song From sorrow and regret our life cannot be free. Why is this soul-consuming grief e’er haunting me? I went to my lost land in dreams; Awake,I find tears flow in streams. Who would ascend with me those towers high? I can’t forget fine autumn days gone by. Vain is the happiness of yore; It melts like dream and is no more.

Li Yu 乌夜啼 林花谢了春红， 太匆匆！ 无奈朝来寒雨晚来风。 胭脂泪，留人醉， 几时重？ 自是人生长恨水长东。 这是李后主降宋后写的一首情景交融、物我两忘的名作。 前段第一句的一个“谢”字，把“花”和“红”都写活了，都拟人化了。“花”自然拟后主本人，“春红”指帝王生活。所以这句看起来是写景，但是景中有人。最后又是人物合一，说春花奈何不了早晚的风雨，其实是说后主自己对朝朝暮暮的风吹雨打无可奈何。因此，前段都是借景写情。 后段第一句的“胭脂”可能指小周后或南唐的嫔妃宫女，她们脸上搽了胭脂，国破家亡之后，终日以泪洗面，就变成“胭脂泪”了；但也可能是指红花带雨，落英缤纷，犹如胭脂泪一般，那就是借人写景、寓情于物了。不管是美人或美景，都令李后主沉醉其中；但是这种赏心乐事，何时能再有呢？可惜美好的生活也像“谢了春红”的落花一样，随着“一江春水向东流”，一去不复返了。最后，又再推进一步，使人的恨和花的恨都融入滚滚东流的江水，无穷无尽地在天地之间奔流，使李后主个人的悲痛冲破了亡国之君的小圈子，冲破了时间和空间的限制，和大自然的落花流水融为一体，天长地久地传诵人间。 Crows Crying at Night Spring’s rosy colour fades from forest flowers Too soon,too soon. How can they bear cold morning showers And winds at noon? Your rouged tears like crimson rain Will keep me drink in woe. When shall we meet again? The stream of life with endless grief will overflow.

Li Yu 浪淘沙 往事只堪哀， 对景难排。 秋风庭院藓侵阶。 一任珠帘闲不卷， 终日谁来。 金锁[1]已沉埋， 壮气蒿莱[2]。 晚凉天净月华开。 想得玉楼瑶殿影， 空照秦淮[3]。 上阕第一句的“往事”和《虞美人》中的“往事”可能不同，前者写哀，后者写乐。第二句的“景”也和《虞美人》中不同：一个是“春花秋月”的良辰美景，一个是“秋风庭院”难以排解的悲哀，加上苔藓侵占了台阶，使得悲哀更难排解，又加深了一层。这一句是客观的描写，下一句写主观的消极态度：不卷珠帘。两句从主、客观两方面说明了整日没有人出入的事实，而事实又加深了词人的悲哀。 下阕第一句的“金锁”是指李后主穿的黄金锁子甲。第二句是说，抗宋的雄心也埋没在荒烟衰草之间，化为腐朽的枯草了。这两句写过去，下一句回到眼前的现实：感到的是凉爽的天气，看到的是碧空如洗，月色如银，这里的“月华”是把月比作花。最后，词人又从眼前的景色想到遥远的故都：“风阁龙楼”“玉树琼枝”，还有秦淮河上的画舫游艇，河畔的歌楼酒肆，好一派繁华景象！但如今自己身为阶下囚，只好“一任”昔日的玉楼瑶殿空对水中的倒影了。 注释： [1]金锁：即铁锁，三国时吴国用铁锁封江来对抗西晋。或以为“金锁”即“金琐”，指南唐旧日宫殿。也有人把“金锁”解为金线串制的战甲，指代南唐对抗宋兵。 [2]蒿莱：野草，名词用作动词，意为淹没野草之中，暗指消沉，衰落。 [3]秦淮：秦淮河。 Ripples Sifting Sand It saddens me to think of days gone by, With old familiar scenes in my mind’s eye. The autumn wind is blowing hard O’er moss-grown steps in deep courtyard. Let beaded screen hang idly unrolled at the door. Who will come any more? Sunk and buried my golden armour lies; Amid o’ergrowing weeds my vigour dies. The blooming moon is rising in the evening sky. The palaces of jade With marble balustrade Are reflected in vain on the River Qinhuai.

Li Yu 乌夜啼 昨夜风兼雨， 帘帏飒飒秋声。 烛残漏[1]断频欹枕， 起坐不能平。 世事漫随流水， 算来一梦浮生。 醉乡路稳宜频到， 此外不堪行。 前段第一句“昨夜风兼雨”，诉诸听觉。第二句再进一层，说风吹雨打，门前的竹帘、窗上的布帘、床上的帐帏，都飒飒作响，仿佛在合唱秋天的哀歌，更增加了词人的哀愁。残月还会再圆，暂亏还会再满；风中残烛烧尽了却不会死灰复燃，风烛残年也不能再度花月春风。词人听到的是“烛残漏断”，只能让时间随着铜壶滴漏，一点一滴地消逝；只能时常靠着枕头，睡也不成，起也不成，坐卧不安，心里不得平静。这是失眠之夜的特写。 前段借景写情，后段由情入思。第一句“世事”既指帝王的享乐生活，也指国亡家破的现实，现在都随着“流水落花春去也”，欢乐一去不复返了。第二句总结了浮生如梦的感慨，无论是“春花秋月”，还是“车水马龙”，现在都“还如一梦中”了。第三句的“醉乡”是说只有醉酒这一条路最可靠，不妨经常光顾杏花村里，其他解闷忘忧的办法，恐怕都是此路不通了。由此可见李后主无可奈何的心情。 注释： [1]漏：漏壶，古代计算时间的工具，用铜制成。 Crows Crying at Night Wind blew and rain fell all night long; Curtains and screens rustled like autumn song. The water clock drip-dropping and the candle dying, I lean on pillow restless,sitting up or lying. All are gone with the running stream; My floating life is but a dream. Let wine cups be my surest haunt! On nothing else now can I count.

Li Yu 望江南 一 闲[1]梦远， 南国正芳春。 船上管弦江面绿， 满城飞辊[2]滚轻尘。 忙杀[3]看花人。 二 闲梦远， 南国正清秋。 千里江山寒色远， 芦花深处泊孤舟。 笛在月明楼。 第一首回忆江南故国的春天。第一句说“闲”，表面上是心情比以前闲适了，但内心深处还在梦想着遥远的南国，不言愁而愁自见。第二句总领下面三句写春的景象，突出一个“芳”字。第三句写南国名胜秦淮河上的美景：“船上管弦”之声不绝于耳，而吹笛弹琴的是芳龄佳人；“江面绿”三字则会使人想起白居易《忆江南》中的名句：“春来江水绿如蓝。”第四句由江上转写岸上，“车如流水马如龙”，柳絮与芳尘齐飞。车马到哪里去了？第五句做了回答：去看芬芳盛开的花枝。一个“忙”字和词人的“闲”形成了鲜明的对比，自己心虽然闲，身却不能自由去看花啊！ 第二首回忆南国的秋天，突出一个“清”字。山水是清冷的，远山都绿得人心寒了，这是借山写人、借景写情。水呢？水上一片芦花，也是绿得令人伤感，偏偏在芦花深处还有一叶扁舟。这扁舟象征着李后主的孤独，而芦花深处也象征了他的幽居。这第四句和第一首第三句又形成了鲜明的对比。最后，“笛在月明楼”说明李后主也随着清远的笛声，回到“不堪回首月明中”的故园百尺楼里去了。 注释： [1]闲：被人囚禁拘押时郁闷的心情和无聊的生活。 [2]辊（ɡǔn）：滚动。 [3]忙杀：忙死，忙坏，形容特别繁忙。 Gazing on the South I My idle dream goes far: In fragrant spring the southern countries are. Sweet music from the boats on the green river floats; Fine dust and willow down run riot in the town. It is the busy hours for admirers of flowers. II My idle dream goes far: In autumn clear the southern countries are. For miles and miles a stretch of hills in chilly hue, Amid the reeds is moored a lonely boat in view. In moonlit tower a flute is played for you.

Li Yu 捣练子 深院静， 小庭空， 断续寒砧[1]断续风。 无奈夜长人不寐， 数声和月[2]到帘栊[3]。 这首词很短，描写的客观环境是：院静庭空，寒风袭人，砧声不断，月照帘栊。词人用“无奈夜长人不寐”一句把景物都关联起来，就像一根金线把珍珠连成一串一般。院静所以听到砧声，庭空所以响起风声，夜长不寐，所以看到月照窗上。“数声和月”中的“数”字，一般理解为形容词，是“几”的意思；但也不妨理解为动词，当“计算”讲。失眠之夜，只好计算断续的砧声，计算月光照到几个窗格子上，不是更说明思念之苦吗？ 注释： [1]寒砧（zhēn）：砧，捣衣石，古代洗衣服的工具，这里指捣衣声。 [2]和月：随着月光。 [3]帘栊（lónɡ）：挂着竹帘子的格子窗。 Song of the Washerwoman Deep garden still, Small courtyard void. The intermittent beetles chill And intermittent breezes trill. What can I do with sleep destroyed But count the sound,in endless night, Brought through the lattice window by moonlight?

Li Yu 谢新恩 冉冉[1]秋光留不住， 满阶红叶暮。 又是过重阳， 台榭登临处。 茱萸香坠， 紫菊气， 飘庭户， 晚烟笼细雨。 雍雍[2]新雁咽寒声， 愁恨年年长相似。 前段第一句的“冉冉”是慢慢消逝的意思，秋天的时光就要无可奈何地过去，谁能留得住呢？到了黄昏，满地红叶堆积，又是重阳登高的节日了。但一登上高处的亭台楼阁，又不免怀念远人。远人是谁呢？如果是在降宋之前，怀念的可能是扣押在汴京做人质的兄弟；如是在降宋后，那就是“独自莫凭栏”，或“高楼谁与上”了。从内容看来，降宋前的可能性更大。 后段第一句的“茱萸”是种植物，据说在重阳登高时插上一枝，可以避邪，所以王维在思乡诗中说：“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”第二句的“紫菊”，一说是花，一说是酒，据说饮紫菊酒和插茱萸一样可以避灾，所以这两句是点明节令。这里说香气飘浮在庭院中，加上晚烟漫漫，细雨蒙蒙，更增加了愁思；又听见“雍雍”叫的飞雁，却没有带来远人的音信，雁声一断，仿佛把令人寒心的鸣声都咽下去；而年复一年，都见不到远人，正是“每逢佳节倍思亲”。 注释： [1]冉冉（rǎn）：渐渐地，形容时间悄悄流逝。 [2]雍雍（yōnɡ）：即雝雝（yōnɡ），鸟鸣声。 Gratitude for New Bounties Who could retain the autumn light fading away? At dusk the marble steps are strewn with withered leaves. The Double Ninth Day comes again; The view from terrace and pavilion grieves. Fragrance of dogwood spray And smell of violet flowers Waft in courtyards and bowers Veiled in the grizzling mist and drizzling rain. New-come wild geese cackle old songs chilly and drear. Why should my longing look alike from year to year?

Li Yu 临江仙 庭空客散人归后， 画堂半掩珠帘。 林风淅淅[1]夜厌厌[2]。 小楼新月， 回首自纤纤[3]。 春光镇在人空老， 新愁往恨何穷[4]！ 金窗力困起还慵。 一声羌笛， 惊起醉怡容。 从内容上来看，这首词写的是聚散离合、春光消逝的愁恨之情。第一句的“庭空客散”是倒装句，应该是说宴会散了，客人走了，庭院空了，只剩下了自己，不禁兴起悲欢离散之感。第二句“画堂半掩珠帘”又是倒装句，应该是说珠帘半掩画堂。这句是写堂内的环境，自己在空荡荡的画堂中，因为客人刚散，珠帘没有完全放下，只是半垂半卷。第三句从室内转到室外庭中的环境，林中吹来断断续续的清风，在漫漫的长夜里，就像淅淅沥沥的雨一般，更增加了人的愁思。再回过来看帘外，一弯眉月斜照在小楼上，又不免兴起月有圆缺、人有离合这种淡淡的哀愁。 后段第一句抒情，说春光常在，人却随着时光变老，无可奈何。第二句的“新愁往恨”泛指时光流逝，青春不再。第三句是补上的，可能不大衔接，说困了，就在金碧辉煌的窗子后面昏昏入睡，起来时还是懒洋洋的。忽然听见羌笛美妙的乐声才从醉梦中完全惊醒过来，脸上露出了一丝笑容。这就是说音乐可以解忧。 注释： [1]淅淅：风吹的声音。 [2]厌厌（yān）：安静的样子。 [3]纤纤：细柔妩媚的样子。 [4]穷：穷尽，结束，完结。 Immortals at the River The courtyard is deserted when the guests are gone; I’m left alone, The painted hall half veiled by pearly screen. A gentle breeze blows from the woods on a night tender; As I turn back,a crescent moon so slender Over my little tower can be seen. Though spring still reigns,man will grow old in vain. How long Will sorrow old and new remain? Behind the golden window I feel weary; Awake,I still feel drowsy and dreary, But my drunk face is gladdened by a flautist’s song.

Li Yu 谢新恩 樱花落尽春将困， 秋千架下归时。 漏暗斜月迟迟， 花在枝。 …… 彻晓纱窗下， 待来君不知。 这是王国维辑补的《谢新恩》中的第五首，写的可能是李后主对美人的相思。第一句“樱花落尽”交代了时间——暮春时节。第二句“秋千架下”写的是室外景，“秋千”应该是指美人荡过的秋千，“归时”却可能是指词人走过秋千架下，触景生情，想起了荡秋千的美人，不免情思绵绵。“漏暗”二字可能是指铜壶滴漏，在暗处一点一滴地报着时辰；而一弯斜月依依不舍地照着花枝。这就说明词人是月夜归来。斜月尚且知道爱美，对着花枝流连忘返，更何况多情善感的词人呢？ 后段开始缺了十二个字。从下文看来，可能是词人借景写情之句，所以最后两句是：“彻晓纱窗下，待来君不知。”既然“彻晓”不眠，那缺的两句就很可能是写自己归来之后，拂晓之前的情景了。“纱窗”既有可能是指美人窗下，那词人就在窗外月下，徘徊等待；也有可能是词人回到室内，在纱窗下等待美人，“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去”。在这种情况下，问题就不是哪种解说更真，而要看哪种翻译更美了。 Gratitude for New Bounties All cherry blossoms fallen,weary will be spring, Coming back,I pass by your swing. The hidden water clock still punctuates late hours; The slanting moon sheds light on the branches with flowers .... Under your window I am waiting all night long. But have you heard my heart sing its love song?

Li Yu 长相思 一重山，两重山， 山远天高烟水寒， 相思枫叶丹。 菊花开，菊花残， 塞雁高飞人未还， 一帘风月闲。 “一重山，两重山”，大有一生二、二生三、三生万物的意思，第三句没有再重复下去，而是一下说千山万水，一直绵延到遥远的天边，而千重山之间，升起了碧水化成的寒烟，高入云霄，仿佛害了相思病似的，想化为天上的云。最后一句点题，说这千山万水隔开了词人和他相思的亲人，一直等到枫叶都变红了，两人还不能相见。同时，红叶还可以象征流血的心，说明相思的痛苦。亲人如果是指后主的弟弟从善，那山水就实指汴京和南唐京城之间的千山万水；如果是指小周后，那山水就只是虚写，等于说咫尺天涯了。 后段从枫叶写到菊花，这既说明时间已是深秋，也暗示词人的心情像耐寒的菊花一样凋零了。而塞外的雁也飞离天寒地冻的北方，回到温暖的南方去了。据说雁是能传书的飞鸟，但“塞雁”并没有带来亲人的信息，只是高高地飞走了，这又增加了词人心情的凄凉。词人借山水烟树、菊雁风月之景，写出了自己相思之情。 Everlasting Longing Hill upon hill, Rill upon rill, They stretch as far as sky and misty water spread; My longing lasts till maple leaves grow red. Now chrysanthemums blow; Now chrysanthemums go. You are not back with high-flying wild geese; Only the moonlit screen waves in the breeze And in moonlight with ease.

Li Yu 后庭花破子 玉树后庭前， 瑶草[1]妆镜边。 去年花不老， 今年月又圆。 莫教偏[2]， 和月和花， 天教[3]长少年。 北宋陈旸《乐书》中说：“《后庭花破子》，李后主、冯延巳相率为之，其词如上，但不知李作抑冯作也。”高阳在《金缕鞋》第337页谈到“李煜的那首《后庭花破子》”，所以这里译出，作为李后主的存疑作品。 李词第一句“玉树后庭前”，是从陈后主的“玉树流光照后庭”脱胎而来的。第二句的“瑶草”有好几种解释：仙草、灵芝、香草等。李白《清平调》中有一句“会向瑶台月下逢”，可见瑶台是月中仙子居住的地方，因此“瑶草”可能是指月中仙草。“妆镜”是仙子梳妆用的铜镜，镜是圆的，可以用来代指圆月，所以下面第四句是“今年月又圆”。去年花开花残，今年玉兰花并不老；月亮虽然缺过，现在却像妆镜一样暂亏还满。看到玉树妆镜、花好月圆，词人就祝愿天神不要偏爱花月，而要一视同仁，让青春岁月长驻人间。 注释： [1]玉树、瑶草：中国古代传说中的仙树仙草。 [2]偏：偏失，这里指变化，改变。 [3]教：使得，让。 Flowers in the Backyard Broken Form The jadelike trees in flower Stand still before the inner bower; The moonlit jasper grass Reflected in the mirror of brass. The flowers of last year Still fresh now reappear; The moon this year won’t wane But wax as full again. Do not favour alone The flowers and the moon! O Heaven should have told The young not to grow old.

Li Yu 三台令 不寐倦长更， 披衣出户行。 月寒秋竹冷， 风切夜窗声。 这首五言舞曲《三台令》可以和《捣练子》（深院静）同读，一动一静，都可能是前期的作品。第一句“不寐倦长更”似乎是《捣练子》中的“无奈夜长人不寐”的先声，前者只是倦，后者却是苦。倦还可以“披衣出户行”，苦却只得“数声和月到帘栊”。《三台令》中也有“声和月”：“月寒秋竹冷”，“秋竹”可能象征李煜因长兄太子的妒忌迫害而心寒；“风切夜窗声”则不像“断续寒砧断续风”，仿佛寒风和夜窗在窃窃私语，诉说李煜内心的苦楚。 Song of Three Terraces Sleepless,I’m tired of long,long night. And go outdoors in garment light. Bamboos shiver neath the cold moon; The wind whistles and windows croon.